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4常見問題
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在園林景觀設計進行造型藝術構圖中,把兩個完全對立的事物作比較,叫做對比。凡把兩個相反的事物組合在一起的關系,稱為對比關系。通過對比而使對立着的雙方達到相輔相成、相得益彰的藝術效果,這便達到了構圖上的統一。對比是造型藝術構圖中最基本的手法,所有的長寬、高低、大小、形象、光影、明暗、濃淡、深淺、虛實、疏密、動靜、曲直、剛柔、方向等等的量感到質感,都是從對比中得來的。

一、形象對比:園林景觀設計布局中構成園林景物的線、面、體和空間之間常具有各種不同的形狀,在布局中采用類似形狀易取得調和,而采用差異顯著的形狀,則易取得對比。如園林景觀中的建築與植物、植物與園路、植物中的喬木與灌木、地形地貌中的山與水等均可形成形象對比。

二、體量對比:把體量大小不同的物體,如兩塊體量相同的山石,放在一起進行比較,則大者愈顯其大,小者愈顯其小。伹是把兩個體量相同的物 體分别放在兩個大小不同的空間内進行比較,能予人以不同的量感。把一塊置于開闊的草坪上,而把另一塊置于閉合的天井裡,則前者會感其小,而後者會感其大,這是由于對比而産生的“大中見小和小中見大”的道理,這種大小的感覺原本是相對的。

三、方向對比:園林景觀設計中,常常運用垂直與水平方向進行對比,以豐富園林景物的形象。如山與水形成立面上方向的對比,建築組合上橫向、縱向的處理使空間造型産生方向上的對比,水面上曲橋産生不同方向的對比等,方向對比取得和諧的關鍵是均衡。

四、動靜對比:六朝詩人王籍《入若耶溪》詩裡說:“蟬噪林愈靜,鳥鳴山更幽。”詩中的“噪”和“靜”、“鳴”和“幽”都是自相矛盾的兩個方面,然而,林蔭深處有蟬的“噪”聲,卻更增添環境幾分寂靜之感,山谷之中有鳥啼鳴,亦增了環境幽邃的氣氛。人們在夜深人靜的時候,聽到秒鐘的滴答聲,更表明了四周的萬籁俱寂。廣州山莊旅社有一處三疊泉,水聲打破了山莊的幽靜。滴水傳聲,清新悅耳,正是這水聲的動反襯着環境的靜。因此,在庭院中處理幾處滴水,能把庭院空間提高到詩一般的境界。這就是動靜對比。

五、空間開閉對比:在空間處理上,大園的開敞明朗與小園的封閉幽靜形成對比。如頤和園中蘇州河的河道由東向西,随萬壽山後山腳曲折蜿蜒,河道時窄時寬,兩岸古樹參天,影響到空間時開時合、時收時放,交替向前通向昆明湖。合者,空間幽靜深透;開者,空間寬敞明朗;在前後空間大小的對比中,景觀效果由于對比而彼此得到加強。最後來到昆明湖,則更感空間之宏大,湖 面之寬闊,水波之浩渺,使遊賞者的情緒由最初的沉靜轉為興奮。這種對比手法在園林景觀空間的處理上是變化無窮的。

六、明暗的對比:光線的強弱形成空間明暗對比,會加強景物的立體感和空間變化。“明”給人以開朗活躍的感受,“暗”給人以幽深與沉靜的感受。一般來說,對比強烈的空間景物易使人振奮,對比弱的空間景物易使人甯靜。遊人從暗處看明處,景物愈顯瑰麗;從明處看暗處則景物愈顯深邃。明暗對比手法在空間開合收放的對比中也表現得十分明顯。林木森森的閉合空間顯得幽暗,由草坪或水體構成的開敞空間則顯得明朗。明暗對比手法,在古典園林景觀設計中應用較為普遍。如蘇州留園和無錫蠡園的入口處理,都是先經過一段狹小而幽暗的弄堂和山洞,然後進入主庭院,深感其特别明快開朗,有“山重水複疑無路,柳暗花明又一村”之感。

七、虛實對比:虛給人以輕松,實給人以厚重。山水對比,山是實,水是虛;建築與庭院對比,則建築是實,庭院是虛;建築四壁是實,内部空間是虛;牆是實,門窗是虛;岸上的景物是實,水中倒影是虛。由于虛實的對比,使景物堅實而有力度,空靈而又生動。園林景觀設計十分重視布置空間,以達到“實中有虛,虛中有實,虛實相生”的目的。例如圓明園九洲的“上下天光”,用水來襯托庭院擴大空間感,以虛代實。

八、色彩對比:色彩的對比與調和包括色相和明度的對比與調和。色相的對比是指相對的兩個補色(如紅與綠,黃與紫)産生對比效果;色相的調和是指相鄰近的色如紅與橙、橙與黃等。顔色的深淺叫明度,黑是深,白是淺,深淺變化即黑到白之間變化。一種色相中明度的變化是調和的效果。園林景觀設計中色彩的對比與調和是指在色相與明度上,隻要差異明顯就可産生對比的效果,差異近似就産生調和效果。利用色彩對比關系可引人注目,如“萬綠叢中一點紅”。

九、質感對比:在園林景觀設計綠地中,吋利用植物與建築、道路、廣場、山石、水體等不同材料的質感,形成對比,增強藝術效果,即 使植物之間也因樹種不同,因粗糙與光潔、厚實與透明的不同,産生質感差異。利用材料質感的對比,可構成雄厚、輕巧、莊嚴、活潑的效果,或産生人工勝自然的不同藝術效果。

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